上映十年了 它还是最好看的动画电影

好动画片子的要义：让不雅众忘失落手艺，而看到动画影片的感情精华。                              　　39影视网特稿　一转眼，《玩具总带动3》就上映10年
　　今朝该片在烂番茄好评度仍高达98%，从这般成就来看，牛仔警长胡迪和太空骑警巴斯光年领衔的这群“玩具们”，仍然没有让我们掉望。 
 
　　如斯高的评分，不是没有缘由。不要说迪士尼出品的系列动画，即使是放在盛产精品的皮克斯自家片子中来看，《玩具总带动》系列的评分也是无出其右的。
　　在今朝皮克斯动画长片的评分榜上，固然近几年来不乏《飞屋周游记》、《脑筋奸细队》等佳作退场，但《玩具总带动》系列照旧稳居三甲。
 
　　而论及票房和奖项，《玩具总带动》在迪士尼的传统2D歌舞片逐步掉去市场之时打破僵局，一鸣惊人，以1.91亿美元的优良票房，登顶1995年的美国外乡冠军。
　　在1996年的奥斯卡奖评选中，《玩具总带动》取得了最好原创脚本、最好原创配乐和最好原创歌曲三项提名。由于该片所具有的反动性意义，导演约翰·拉塞特（此刻已由于性骚扰丑闻，分开迪士尼和皮克斯了）还取得了一尊“出格成绩奖”小金人。那一年，胡迪和巴斯光年还站上了奥斯卡颁奖礼的领奖台。
胡迪、巴斯站上1995年奥斯卡领奖台
　　自那以后，系列续集《玩具总带动2》在1999年表态，取得了2.45亿美元的外乡票房和4.97亿美元的全球票房，成为动画史上首部票房超出前作的续作。《玩具总带动3》在2010年上映，暂获4.15亿美元票房和10.6亿美元全球票房。不但如斯，该片还为皮克斯博得了一座奥斯卡最好动画长片小金人。
　　《玩具总带动4》在2019年上映，收成10.7美元的全球票房，该片荣获第92届奥斯卡金像奖最好动画长片。
　　在《玩具总带动》作为动画史上的首部3D动画长片冷艳世界以后，三部续集的接连成功实在让人有些意想不到。《玩具总带动》系列事实是若何办到的？又为什么难以超出？
 01. 从2D到3D，皮克斯英勇的一步
 《玩具总带动》1995年上映
　　作为史上首部全数采取CG手艺建造的动画长片，《玩具总带动》的成功，很年夜水平上取决于传统动画艺术家与电脑动画手艺任务者，完美无缺的共同。
　　胡迪仅仅是在脸上就有212个动画节制点，这对此刻的三维动画来讲，能够没甚么年夜不了，但那可是在1995年。
 
　　现在看起来仿佛“用钱可以处理一切”的手艺成绩，在那时让皮克斯的创作者们寸步难行。但也恰是他们的“蒙昧者无畏”，得以改动了动画片子的汗青。
　　在为迪士尼公司建造《电子世界争霸战》（1982）时，初涉影坛的约翰·拉塞特第一次见识了雕虫小技的电脑动画，年夜开眼界之余，拉塞特起头思虑利用电脑动画的能够性。后来他就职于卢卡斯片子公司，并进而成为皮克斯动画任务室的开创人之一。
 约翰·拉塞特，他客岁1月起头就职于天空之舞
　　1986年，皮克斯操纵电脑动画手艺拍摄了首部3D短片 《玩皮跳跳灯》，该片取得了昔时奥斯卡最好动画短片奖的提名，让全球看到三维动画的能够性。
　　紧接着，在1988年，皮克斯又拍摄了3D短片《锡铁小兵》（Tin Toy）。一场产生在恐怖婴儿和不幸小兵之间的追逐战，不单让皮克斯捧起了奥斯卡最好动画短片的奖杯，还吸引到了动画巨子迪士尼的注重。
 《玩具总带动》的雏形《锡铁小兵》
　　1991年7月，迪士尼和皮克斯告竣和谈，基于《锡铁小兵》中的脚色拍摄一部名为“Toy Story”的片子，由此为接踵问世的三部《玩具总带动》拉开了尾声。
　　但是从3D短片到3D长片，在手艺先行的动画范畴并不是易事，皮克斯动画创作者们的测验考试随时有能够掉败。在记载片《皮克斯的故事》（2007）的开首就如许归纳综合到：“在曩昔的二十年傍边，这些艺术家们随时都在面临坚苦，也面对着掉败的风险。”

　　时任《玩具总带动》美术设计师的拉夫·埃格尔斯顿，是皮克斯的元老元勋之一，他回想起那段履历时感应很是奇奥，“那时凡是是团队里的人几天前才开辟出一套东西，几天后就用来拍片子，你没法从其他处所获得现成的东西。只要本身把法式写出来才干拍。”
　　他还“吐槽”那时弄手艺的人老是一头雾水，他作为艺术结果上的批示官需求花良多时候跟他们诠释本身想要甚么。“很不幸的是我对电脑也完全蒙昧，几近是个痴人。” 固然是句打趣话，但埃格尔斯顿的这句话正验证了那句话：蒙昧者无畏。
 约翰·拉塞特与同事一路会商《玩具总带动》
　　这类“蒙昧”在埃格尔斯顿看来“既是一种恩赐也是一种谩骂”，“谩骂是由于那时我不懂电脑，触怒过良多人，但是另外一方面也由于我的蒙昧，我才敢向他们要求那些还没有被发现出来的工具。”
　　《飞屋周游记》、《脑筋奸细队》的制片人乔纳斯·里维拉，在皮克斯创作《玩具总带动》期间，还只是一个练习生。他回想昔时皮克斯外部的一切人都是“边学边干”，那种“无当局主义式紊乱”和“不受束缚的创作氛围”让他印象最为深入。
 
　　《玩具总带动》和《玩具总带动2》的编剧，皮克斯现在的首席内容官彼特·道格特坦承，《玩具总带动》放在明天来看已有些“老旧”了，不再像1995年看起来那样有反动精力。但究竟结果那是第一次，有画师情愿将经典的讲故事手法与最前真个电脑手艺连系起来，不但仅博得成功，更改动了全部财产。
　　至此起头，三维电脑动画正式登上汗青舞台，而且引领了新一轮动画财产反动，它不再是炫技的代名词，而时作为一种新的动画片子情势，起头承载起告终构复杂、跌荡放诞升沉的故事，和富有魅力的脚色。                                                                                                               02. 倾覆动画片子的剧情套路
　　《玩具总带动》不单单是一次手艺上的年夜胆测验考试，在故事上，皮克斯一样选择了一条冒险之路。
　　那时的动画片子仍是迪士尼王子公主的全国，在这类年夜情况下，担当了乔布斯反潮水精力的皮克斯决议跳出传统窠臼，讲述全然分歧的故事。 
　　从皮克斯正式成立之前建造的3D短片《安德鲁和威利冒险记》（1984，初次用到活动恍惚Motion blur手艺）到皮克斯的首部3D动画短片《玩皮跳跳灯》，再到1988年的《锡铁小兵》，故事的主人公都不是人类。固然在《锡铁小兵》中有人类婴儿退场，但“年夜反派”的设定，在那时相对称得上是倾覆性的。
　　《锡铁小兵》在《玩具总带动》降生的七年前，为皮克斯博得了第一座奥斯卡小金人。短片中玩具小兵有了认识，这成了《玩具总带动》的灵感来历。但为何不拍人，而要拍玩具呢？其实还有着另外一层缘由：手艺不到位。
 
　　彼特·道格特就曾坦言，初期电脑动画手艺做出来的工具，看上去总有较着的塑料感。但是手艺上的局限，反而强逼皮克斯另辟门路，选择拍摄比拟人类，对传神度要求更低的玩具。但手艺的缺乏，毫不会下降皮克斯对故事的要求。
　　皮克斯开创人之一约翰·拉塞特就曾回想过件趣的工作：在《玩皮跳跳灯》的某次首映现场，一名知名图形学博士站起来筹办发问，对电脑科技其实不非常外行的拉塞特，担忧他会提些本身其实不善于的计较机算法成绩。
　　没想到，博士问的倒是：“片子里的成年台灯是父亲仍是母亲？”这个使人忍俊不由的成绩让拉塞特一会儿就大白了好动画的要义：让不雅众忘失落手艺，而看到动画影片的感情精华。 主创团队：彼特·道格特、安德鲁·斯坦顿、约翰·拉塞特和已故的乔·兰福特
　　带着这个要义，拉塞特与彼特·道格特、安德鲁·斯坦顿、乔·兰福特等人一路搭起班子，拍出了《玩具总带动》。故事的两个配角，一个是西部牛仔胡迪，一个是太空战警巴斯光年。曾介入《玩具总带动》整体概念设计的彼得·道格特谈起他在设计这两个脚色的时辰的设法，“我但愿他们能足够成心思，即便整部片子把他们俩一向锁在电梯里，片子也能仍然都雅”。
　　虽然在那时的人们看来，皮克斯的首部长片是想创作出一部视觉上史无前例的作品，但现实上，为了让故事都雅，创作者们花了更多心思在倾覆动画片子的传统套路上。
在最后设计里，胡迪不但是个年夜块头，仍是个厌恶鬼
　　那时电脑动画最多见的仍是歌舞题材，但皮克斯决议跳出这个框框，拍一部动画片子中史无前例的‘兄弟片’（buddy film）。”在交给迪士尼的第一版脚本里，胡迪的抽象其实不讨喜，是个彻彻底底的“厌恶鬼”，作为故事的主人公，这个抽象设定被迪士尼采纳了。后来颠末频频的点窜，胡迪才有了此刻颇具魁首气质但又不掉心爱的光鲜特性。
　　而为玩具付与人类的感情，也可谓皮克斯一次带有冲破性的年夜胆测验考试。“我们花了两到三年的时候才真正大白，故事的真正主题是关于‘妒忌心’”。
　　对此，道格特进一步诠释：“这是我们每一个人都可以或许了解，都曾亲身体味过的工具。虽然那些脚色只是一帮玩具，他们却有着和人类一样的感情。这对我来讲是一堂很主要的课。在那以后不管是汽车、怪物仍是其他甚么工具，它们必需有着人道的一面，有着和我本身心里一样的工具。”
 《玩具总带动2》1999年上映
　　对故事的高尺度严要求，可谓皮克斯的一张金字招牌。皮克斯的创作者们，毫不许可任何身分影响到故事质量。
　　在《玩具总带动》获得成功后，迪士尼筹算连成一气推出一部时长为60分钟的家庭DVD版续集，就像他们之前为本身拍摄的成功的动画片子建造的续集一样。但皮克斯仍是压服了迪士尼持续建造一部足长的影院版续集。
　　但由于迪士尼所给出的时候非常无限，致使首版脚本其实不使人对劲。在竣事了《虫虫危机》的亚洲宣扬，回来看到《玩具总带动2》的脚本后，约翰·拉塞特描述本身感应很是掉望，终究只能召集此前《玩具总带动》的团队，对脚本停止了完全重写。在皮克斯看来，没有一个好故事，就毫不能够有续集。  03. 拍给46岁中年汉子看的动画片子
 《玩具总带动3》在2010年上映
　　在很多八零后、九零后眼中，《玩具总带动》系列都是他们心中的动画经典,没有之一。能够记忆中的故工作节都不再清楚，但总有一句像“我的靴子里有条蛇”、“愈来愈多的人分开了你，剩下的人变得愈来愈主要”这些或逗乐、或戳心的台词让你浮光掠影。
　　为胡迪和巴斯配音的汤姆·汉克斯和蒂姆·艾伦坦陈，他们在为《玩具总带动2》配音的时辰，看到翠丝被抛弃的那一幕时，听着《When She Loved Me》的旋律都哭了出来。而第三部中，胡迪选择自动分开安迪的一刻，置信也有很多不雅众都为之泪目。

　　在创作出动画片汗青上首部票房赶超前作的续集以后，建造《玩具总带动3》对皮克斯的创作者们来讲可谓压力山年夜。
　　“我们的目标固然是建造出能和前两部《玩具》相媲美的影片，”《玩具总带动3》的导演李·昂克里奇后往返忆道，“在片子史上，可以或许和第一部作品一样好的续集寥寥可数，更别提第三部续集了。我能想到的只要《魔戒3：王者归来》，它看起来真正配得上一部巨作的第三部门。”
　　“而我想说的是，我们应当让这三部《玩具》看起来像一个全体，一路组成一个年夜的故事，这也是一向以来鼓动勉励我们去创作《玩具总带动3》的动力。”
 《玩具总带动3》概念图
　　在年夜开脑洞的同时，《玩具总带动》系列的创作者们，一直没有健忘故事的感情大旨——任何障碍玩具们与他们的主人顽耍的行动，城市令玩具们感应焦炙。固然几部片子组成了一个完全的故事，但也都有着各自分歧的故事和感情主线。
　　第一部，胡迪担忧本身会被新玩具巴斯代替。
　　第二部，玩具们担忧本身由于变旧、变破而没有人玩，胡迪则面对要末持续留在安迪身旁，要末连结完善鲜明却不再能被小孩玩的决定。
　　第三部，小主人长年夜了，不再需求玩具了，这对玩具来讲，比坏了、丢了更让人神伤……
　　第四部，胡迪领略了房间外的世界，碰到了彼此对玩具任务年夜相径庭的火伴，他们意想到更年夜的要挟行将到来……

　　《玩具总带动》系列成功的法门就在于，每部都没有诡计去反复一样的豪情或一样的故事。四部片子经由过程不异的脚色，在不异的世界去向理完全分歧的工作，而且探触到一种完全分歧的感情。而每一个不雅众又都可以把这些故事与本身的糊口体验联络起来，由此也更震动人心。
　　凭仗《玩具总带动3》提名奥斯卡最好改编脚本奖的剧作家迈克尔·阿姆特（曾凭仗《阳光小美男》取得奥斯卡最好原创脚本奖）很是爱好皮克斯的动画片子。他曾感慨道：“在皮克斯每部片子的建造进程中，非论是不雅点镜头、对接镜头，仍是镜头活动，你都能感触感染到喜悦和知足。你会发现你所看的片子，恰是由那些相对酷爱他们本身的任务的人完成的。”
 
　　现实上，这些饱含喜悦与知足的镜头，极可能都源便宜作者们本身和家人的人生体验。像《玩具总带动3》中，安迪的妈妈把一年夜渣滓袋的玩具拎到路边的一幕，就是导演李·昂克里奇为了记念曾不谨慎扔失落的一年夜袋老婆收藏的玩具，而拍摄的。
　　用本身的人生体验拍片子给本身看，“建造能引发本身共识的片子，那就是我们的评判尺度”，《飞屋周游记》《脑筋奸细队》的导演彼特·道格特坦言道。“良多时辰，人们会问我，这些片子是拍给谁看的，谁是我们的方针群体，我凡是城市环视周围，然后回覆，年夜概是给46岁的中年汉子们看的吧，由于，这些片子都是我们为本身做的。”
　　“我们历来不会问，7-14岁的孩子们喜好甚么呀，就把方针定在这吧。相反，我们会自问，生射中甚么是主要的？甚么能激起起我们的热忱？而这些就是皮克斯片子试图切磋的。明显，《玩具总带动》为皮克斯的这一创作主旨开了一个好头。” 
　　《玩具总带动》上映后，巴斯光年、胡迪一会儿就博得了分歧春秋段人群的爱好，其受接待水平涓滴不亚于迪士尼那些传统的经典脚色。而《玩具总带动》也年夜年夜拓展了动画片子的受众群体，乃至从头界说了片子建造的法则，它证实了建造一部能知足各类不雅众需求的片子是完全可行的。
　　现实上，《玩具总带动》为它前面的片子——不管动画片子仍是真人片子——都建立了一个标杆。《玩具总带动3》上映的十年以来，再也没有动画片子周全超出它了。

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