奥斯卡式悲剧！20部经典佳片遗珠

一年一度几家欢乐几家愁的奥斯卡行将到临，回首过往，明明看起来最有冠军相的它们若何就成了奥斯卡的最年夜遗珠？        　　39影视网特稿   第92届奥斯卡颁奖期近，DC片子《小丑》凭仗最好影片、最好导演、最好男配角等11项提名领跑，马丁·斯科塞斯执导的黑帮史诗片《爱尔兰人》取得10项提名，和平片《1917》和剧情片《好莱坞旧事》一样都取得10个提名。仿佛看起来，最年夜赢家行将在这四部影片中发生，但是不到最初一刻，你永久不晓得奥斯卡会不会给提名领跑者们一记闷拳。《好莱坞旧事》取得10项
     好比第83届奥斯卡，《社交收集》领跑了几近整整一个颁奖季，却在最初关头输得乌烟瘴气。 　　奥斯卡汗青上有太多的优异作品，先是年夜包年夜揽多项奥斯卡提名，各界言论分歧看好，一副“龙袍”行将加身的年夜好情势，却在获奖成果揭晓确当晚，在众目睽睽之下被奥斯卡无情丢弃，不但无缘最主要的最好影片与最好导演，乃至连扮演类的影帝影后也无份介入，命运好的能捡个脚本奖或几个抚慰性的手艺奖，命运欠好的则爽性颗粒无收，欲哭无泪。 《社交收集》
　　这些惨遭奥斯卡“始乱终弃”的佳片，有的手法超群，演技出众，内在深入，只因碰到一个半斤八两的敌手而被奥斯卡“忍痛割爱”，演出“既生瑜，何生亮”的杯具；有的手艺高深，理念前卫，具有里程碑般的开辟意义，却因不被奥斯卡的守旧认识所承认而落败；
　　有的题材，立意，价值不雅和表示手法无不逢迎评委口胃，却因为各种缘由不能不把奖杯拱手让人；也有导演数十年对峙不懈死磕奥斯卡，一路上佳作有数，却老是没法叩开那扇年夜门，留下一桩桩奥斯卡冤案。上面，让我们来一一清点历届奥斯卡的哪些遗珠们。
                                                                                       

 　　　　NO.20 《星球年夜战》（1977） 　　提名（11项）：最好影片，最好导演，最好原创脚本，最好男副角，最好配乐，最好剪辑，最好音响结果，最好视觉结果，最好艺术指点，最好服装设计，出格成绩奖 　　获奖（7项）：最好配乐，最好剪辑，最好音响结果，最好视觉结果，最好艺术指点，最好服装设计，出格成绩奖 　　委屈指数：6.0 　　《星球年夜战》相对不止是一部科幻冒险贸易年夜片那末复杂，它不但首创了浩繁特技的先河，影响了后来的有数科幻片子，并且对全部美国乃至世界的风行文明都发生了极为庞大的影响。按说，对如许一部绝代经典，给一个最好影片的嘉奖乃是众望所归；对乔治·卢卡斯这个缔造了影史古迹的年青导演，给一个最好导演的鼓动勉励也算理直气壮。可奥斯卡却恰恰不这么想。伍迪·艾伦絮絮不休的《安妮·霍尔》在昔时的颁奖礼上出尽了风头，银河史诗的首创者却只收成了一堆抚慰性的手艺奖项，很有点“年夜聪明”输给了“小伶俐”的嘲讽意味。 　　不外，奥斯卡评委们多半是些渐渐老矣的学院派老资历，对《星球年夜战》这类这类“花枝招展”的夺目玩意嗤之以鼻，倒也在道理当中。39影视流转，“星战”文明风行全球三十余年而涓滴没有减退的迹象，证实昔时的《星球年夜战》毫不仅仅是手艺活儿那末复杂，而它已完全不需求在乎，昔时是否是拿了一个奥斯卡最好影片或最好导演的奖杯。 昔时击败“银河史诗”的小清爽《安妮·霍尔》是牛导伍迪·艾伦的代表作之一
                                                                                       
 　　　　NO.19 《发条橙》（1971） 　　提名（4项）：最好影片、最好导演、最好改编脚本、最好剪辑 　　获奖：无 　　委屈指数：6.5 　　库布里克年夜师的片子一贯之前卫著称，具有超出时期的前瞻性，这部《发条橙》亦不破例，将批评的锋芒绝不留情的指向自在意志与社会心识形状，充溢了年夜量的暴力和色情排场，而且以非常夸大的手法来包装这些排场，使影片所显现出的结果极其撼人心魄。
      不外，也恰是由于它的惊世骇俗，才被美国片子审查委员会评定为X级片子，这加重了它在奥斯卡上有所斩获的难度。对一贯嘉奖美国主流价值不雅的奥斯卡评委来讲，《发条橙》如许保守而另类的作品固然是与奖项无缘的，终究四项提名一无所得，昔时的最好影片被警匪片子《法国贩毒网》夺得。 　　跟着时候的浸礼，库布里克的几近每部作品都成了片子史上的经典，奥斯卡昔时的有眼无珠，涓滴没有障碍《发条橙》在本日遭到影迷顶礼跪拜。库布里克仿佛生来就和奥斯卡有难以和谐的矛盾，《发条橙》以后他佳作不竭，但别说获奖了，就连提名也愈来愈少，而那些为库布里克沉迷的不雅众和影评人，只能替库年夜师叫一声冤枉了。 《法国贩毒网》是昔时奥斯卡的赢家，但现在在影史上的位置远不及《发条橙》
                                                                                       

　　NO.18 《灭亡诗社》（1989） 　　提名（4项）：最好影片、最好导演、最好男配角、最好原创脚本 　　获奖（1项）：最好原创脚本 　　委屈指数：6.5 　　《灭亡诗社》是老导演彼得·威尔的代表作品，主演罗宾·威廉斯一改弄笑的悲剧气概，逼真的塑造了一个酷爱文学与人生的良师益友抽象。他采取怪异的讲授手法，使先生获得开导找到自我，对他亲爱有加，但此举却与不雅念传统守旧的校方发生了矛盾，终究不能不自愿分开。
　　本片对师生关系和青年思惟发蒙的超卓描述都很是到位，切磋了生命的意义，鼓吹思惟的束缚，也不缺打动人心的画面，可谓有史以来最经典的教员题材片子之一。 　　可是，这部标榜美国精力“自在和前进”的片子，也未能获得奥斯卡的必定，只拿到一个抚慰性的脚本奖，最好影片被一样是主打感情气力的《为黛茜蜜斯开车》夺得。
　　守旧与前进相争的题材，毕竟仍是不被评委们看好，这帮一向持守旧立场的评委们估量感觉，应战传统权势的剧情在某种水平上把锋芒指向了他们吧。本片也是彼得·威尔“奥斯卡恶梦”的起头，他以后多次“冲奥”都铩羽而归，其怨念水平与后面提到的库布里克很有惺惺相惜之感。 《为黛茜蜜斯开车》也很动人，但较之《灭亡诗社》并没有明显的高超的地方
                                                                                       
 　　　　NO.17 《好家伙》（1990） 　　提名（6项）：最好影片、最好导演、最好改编脚本、最好男副角、最好女副角、最好剪辑 　　获奖（1项）：最好男副角 　　委屈指数：7.0 　　马丁·斯科塞斯是另外一位与奥斯卡之间恩仇颇多的年夜师级导演。他在1990年推出的力作《好家伙》以真实事务和人物为根本，讲述了一伙美国黑帮份子纵横黑道三十多年的传奇故事，影片丢弃了那时黑帮片风行的“教父”式的浪漫主义史诗特点，以粗粝写实的手法表示出黑道人物原生态的糊口状态，对暴力排场和价值不雅的展现都有光鲜的特点，德尼罗，乔派西等演技派的扮演更是无可指责，上映后好评如潮，被誉为影史上最能真实反应黑帮糊口的片子。 　　惋惜到了奥斯卡的颁奖台上，票房和口碑都帮不了老马，同年的竞争敌手是凯文·科斯特纳的《与狼共舞》，这部重振了好莱坞西部片雄风的“主旋律”史诗作品毫无悬念的获得了奥斯卡评委们得分歧首肯，特别是其对印第安人的正面描画更是成为夺奥的关头加分点。《好家伙》不幸碰上了这么微弱的敌手，终究只获得一个最好男副角奖聊以自慰，老马也只能再度饮恨，持续他长达三十多年的艰巨“申奥”之路。 同是不成多得的史诗性作品，《与狼共舞》《好家伙》输赢在毫厘之间
 　　　　NO.16 《飞翔家》（2004年） 　　提名（11项）：最好影片、最好导演、最好男配角、最好男副角、最好女副角、最好原创脚本、最好剪辑、最好艺术指点、最好服装设计、最好摄影、最好音响结果 　　获奖（5项）：最好摄影、最好女副角、最好艺术指点、最好服装设计、最好剪辑 　　委屈指数：7.0 　　后面我们提过马丁·斯科塞斯的“冲奥”之路，进入21世纪以后，老马高昂图强，终究有一部在各方面足以取得奥斯卡垂青的作品《飞翔家》横空出生避世。本片讲述的是好莱坞黄金期间的片子和航空业年夜亨霍华德·休斯的平生，对那时的时期面孔有大小无遗的展现，是一部款式弘大的史诗列传片。 　　老马此次是卯足了劲要获得奥斯卡桂冠，从片子中我们可以较着看出他的尽力。莱昂纳多·迪卡普里奥、亚历克·鲍德温、裘德·洛、凯特·布兰切特、凯特·贝金赛尔倾力出演，年夜片需求的男女明星一应俱全；合适奥斯卡口胃的汗青题材，传奇年夜亨的真实履历完全再现，史实细节做得一丝不苟；最主要的，对美国精力的宣传竭尽全力，年夜财主的斗争过程和克服恶疾从头抖擞的情节，都足以作为美国精力的代表。
　　可是，就是这么一部从头到脚都写满了“奥斯卡”三个字的片子，却在首要奖项的争取上输给了质量平平的由克林特·伊斯特伍德执导的《百万美元宝物》，只拿到了最好女副角和几个有关痛痒的手艺奖。奥斯卡同心专心为一年前伊斯特伍德的《奥秘河》“还债”，老马的血汗再一次化为乌有。 《百万美元宝物》击败《飞翔家》出乎良多人的料想
                                                                                       
 　　　　NO.15 《通天塔》（2006） 　　提名（7项）：最好影片、最好导演、最好女副角（双项）、最好配乐、最好原创脚本、最好剪辑 　　获奖（1项）：最好配乐 　　委屈指数：7.0 　　《通天塔》曾被媒体称为2006年最狼子野心的影片，墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的这部力作气焰恢宏，布局复杂，布满批评力度和人道深度，在时候和空间上决心紊乱的叙事手法，铺陈出年夜量的隐喻，开头的归统则给全片一个主题上的升华，不管从哪一个方面来看，这部影片的质量都足以夺得奥斯卡最好影片的头衔。惋惜一向萧瑟老马的奥斯卡，却在那一年破天荒的把欠了他几十年的工具给了他的《无间行者》，而完全萧瑟了《通天塔》。 　　《通天塔》与《无间行者》，一个深邃深挚，一个直白，一小我文，一个贸易，同台较劲，成果前者完全输给了后者。马丁·斯科塞斯几十年来努力于拍摄具有人文反思内在的片子，在奥斯卡百战百胜，现在却以用快餐式的贸易片子欺侮《通天塔》。
　　但在很多影迷心中，年夜家无不苏醒的熟悉到，奥斯卡此次“还债”完全选错了时候，《通天塔》固然不是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的最好作品，但却相对是昔时好莱坞影坛的最好影片。 奥斯卡把亏欠老马的奖项全数还给了《无间行者》
                                                                                       

　　NO.2 《公平易近凯恩》（1941）

 　　提名（9项）：最好影片、最好导演，最好男配角、最好原创脚本，最好剪辑、最好摄影、最好音响结果、最好配乐、最好艺术指点 　　获奖（1项）：最好原创脚本　 　　委屈指数：10.0 　　天赋导演奥逊·威尔斯拍摄于1941年的这部绝代经典现在是有数人心目中的影史最好。《公平易近凯恩》经由过程一名富豪的小我兴衰史，见证了本钱主义神话下扑朔迷离的真实面孔，在几近一切的片子排行榜上都首屈一指乃至第一，影片改动了那时好莱坞传统的拍摄形式，做出了有数年夜胆的手艺改革，良多手法至今仍没法被超出。 　　具有如斯高尚位置的《公平易近凯恩》之所以在奥斯卡上碰了钉子，其缘由也颇具戏剧性。起首，明眼人都能看出，影片配角是以那时的年夜财主赫斯特为底本的，固然威尔斯拍片时严加保密，仍是被赫斯特告为离间，顶着压力拍完影片已经是非常不容易，要上映更是坚苦重重。
　　二来，影片手法其实过分超前，且不敷贸易化，加上赫斯特的年夜力封杀，票房上遭受完全惨败。三来，威尔斯固然才调横溢，却性情傲岸，奥斯卡评委们这帮老资历完全见不得一个年青人不成一世，只给了编剧曼基维茨一个最好编剧奖，还让威尔斯在颁奖仪式受骗众出丑，约翰·福特执导的西部片《青山翠谷》终究成为昔时的赢家。作甚“名高引谤”，《公平易近凯恩》与奥逊·威尔斯的履历该当是最能申明成绩的典型了。  《青山翠谷》导演约翰·福特是汗青上最受奥斯卡欣赏的片子人之一
                                                                                        　　　　NO.1 《肖申克的救赎》（1994） 　　提名（7项）：最好影片、最好男配角、最好改编脚本、最好摄影、最好剪辑、最好音响、最好原创配乐 　　获奖：无 　　委屈指数：10.0 　　作为一度的IMDB榜首之作，《肖申克的救赎》无疑是片子史上经典中的经典。影片以老套的监狱故事残局，却完全冲破了类型片的束厄局促，在人与命运的较劲中凸显出情面味和款款温情，经典的对白和饱满的人物，铺陈出一个艺术气味稠密的抗争故事，对自在、公理等普世价值做了深切切磋，给人以长久的回味和思虑。可以说，本片每个细节都完完全全戳中奥斯卡评委的High点，如果没有同年那部集美国人平易近万千溺爱于一身的《阿甘正传》，它相对是奥斯卡彻彻底底的霸主。 　　无法奥斯卡历来更正视贸易影片外加美国式主旋律，成功的天平天然就偏向了1994年的北美票房冠军《阿甘正传》，再加上蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼的名望远不如方才鼎过奥斯卡影帝的汤姆·汉克斯，而《阿甘正传》的残疾人题材又受着特别的“关爱”，如斯一来，即便《肖申克的救赎》有着百般万般的好，评委们也只能忍痛割爱了。
　　现在有没有数影迷为《肖申克的救赎》仗义执言，以为它远比用影象书写美国古代史的《阿甘正传》更深入更惹人思考，主题思惟也更具普世性。《肖申克的救赎》与《阿甘正传》，两部伟年夜作品在奥斯卡争取中演出的这出“既生瑜，何生亮 ”将永久的被后世影迷所铭刻。 《阿甘正传》的强势制造了《肖申克的救赎》《低俗小说》的两重杯具

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